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演员在体验生活前，会对角色的形象性格等，有着各种各样的遐想和构思。但那些都只是停留在，理性层面的空想和猜测们，也就是我们常说的“纸上谈兵”。只有演员真正走到角色，曾经生活的地方，吃其喜欢吃的食物，看其喜欢看的书，接触角色经常接触的人群，完全走进角色的生活中去，演员才能真正理解角色，感受到角色，并开始成为角色。所以，“体验生活”是演员从理性的剧本分析，到真实地走进角色生活，进而深入感受到角色内心世界的创作基础。

提到《济公》就不得不提游本昌，游本昌1985演济公的时候已经超过50岁，作为一位老戏骨，他的演技是经过沉淀的，单单是他那个半边脸笑，半边脸哭的表情至今都没人能模仿到位。片头曲响起，一位脚踏破鞋、头戴破帽，手拿破扇，身穿破衣的邋遢和尚踏着独特的步伐摇摇晃晃地出场了，他就是剧中的主角济公。济公除了爱喝酒爱吃肉外，他还爱惩除恶奸，哪里有不平哪里就有他。游本昌以诙谐妙趣的表演形式将济公的形象展现在观众面前，在他的演绎下，一个看似疯癫实则睿智、喜欢嬉笑怒骂、除恶扬善的活佛济公深入人心。

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